园林绿地空间组织的目的是在满足使用功能的基础上，运用各种艺术构图的规律创造既突出主题，又富于变化的园林风景其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件，使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果，适当处理观赏点与景物的关系。
1、视景空间的基本类型
(1)开敞空间与开朗风景
人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，开敞空间中所见的风景是开朗风景。开敞空间中，视线可延伸到无穷远处，视线平行向前，视觉不易疲劳。
(2)闭锁空间与闭锁风景
人的视线被四周屏障遮挡的空间是闭锁空间，闭锁空间中所见的风景是闭锁风景，屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大，则闭锁性愈强,反之成角愈小,闭锁性也愈小,这也与游人和景物的距离有关,距离越小,闭锁性越强，距离越大，闭锁性越小。闭锁风景,近景感染力强,四周景物,可琳琅满目，但久赏易感闭塞，易觉疲劳。
(3)纵深空间与聚景
在狭长的空间中，如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景物阻挡视线，这狭长的空间叫纵深空间，视线的注意力很自然的被引导到轴线的端点，这种风景叫聚景。
园林中的空间构图，不要片面强调开朗，也不要片面强调闭锁。同一园林中，既要有开朗的局部，也要有闭锁的局部，开朗与闭锁综合应用，开中有合，合中有开，两者共存相得益彰。
2、空间展示程序与导游线
风景视线是紧相联系的，要求有戏剧性的安排，音乐般的节奏，既有起景、高潮、结景空间，又有过渡空间，使空间主次分明，开、闭、聚适当，大小尺度相宜。
3、空间的转折
空间转折有急转与缓转之分。在规则式园林空间中常用急转，如在主轴线与副轴线的交点处。在自然式园林空间中常用缓转，缓转有过渡空间，如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。
两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大，须互通气息者可虚分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分，可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转，实分是急转。
古典园林不论其规模大小，都极力避免开门见山、一览无余，并总是千方百计地把“景”部分地遮挡起来，而使其忽隐忽现，若有若无。私家宅园，多采用内向布局的形式，或依附于信宅的一侧，或退避于住宅的后部，从外表看极其平淡，甚至根本看不到，致使来到园外，只一墙之隔，竟不知里面另有一番天地，这本身就是一种“藏”。有些园虽有门直接与外部相通，但一般都处理得小巧、朴素、淡雅，而切忌华丽、张扬。进入园门后则常常以影壁、山石为屏障以阻隔视线，务使人不能一览无余地看到全园的景色。在园林中，不论是高大的楼阁或小巧的亭榭，全然地坦露总不如半藏半露显得储蓄、意远、境深。苏州狮子林中的卧云室，是一幢体量高大的楼阁建筑，若屹立于四周空旷的平地之上，看上去难免会使人肃然起敬，但却深藏于石林丛中，四周怪石林立，松柏蔽天，仅楼之一角间或从缝隙或树梢中显露于外，这既暗示出楼之所在，但又十分储蓄而耐人寻味
藏,不是压根儿不让人看到,而是不让人一览无余。从这种意义上讲,藏则是为了更好地露。否则,藏之过深而不为人所知，便失掉了藏的意义，由此可见，露本身便带有暗示的作用。在古典园林中，凡借欲露而先藏，欲显而先隐的手法以求得储蓄、深沉的效果，必相应地采取措施加以引导与暗示，使人们能够循着一定的方向与途径能够发现景之所在处。借助空间的组织与导向性可以起引与暗示的作用。例如园林中的游廊——一种既狭且长的空间形式——通常具有极强有导向性，它总是向人们暗示：沿着它所延伸的方向走下去，必定会有所发现，因而处于其中的人便不免怀有期待的情绪，巧妙地利用这种情绪，便可借游廊把人不知不觉地引导至某个确定的目标——景所在的地方。除游廊外，其它如道路、踏步、铺面、桥、墙垣等，也可以通过处理使之起引导与暗示作用。园林中的路，为求得储蓄深邃，总是忌直而求曲,忌宽而求窄,这样的路将能引起人们探幽的兴趣。“曲径通幽”所说的正是这个道理。
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